Le journal de papageno

J'ai le plaisir et l'honneur de participer cette année aux Rencontres Internationales de Composition de Cergy-Pontoise en tant que (jeune) compositeur invité. Ce qui me permet d'inviter à mon tour les lecteurs de ce journal au Théâtre 95 de Cergy-Pontoise samedi prochain (le 20 avril) à 17 heures pour un concert où seront données cinq créations de Gabriel Ledoux (Montréal, Québec), Abou Diab Wadji (Liban), Brunon Fioranelli (Argentine) et Luisa Antoni (Venise, Italie). Ce concert est gratuit.

La pièce que j'ai écrite pour cette occasion s'intitule La Victoire de Guernica pour soprano et six instruments, sur un texte de Paul Eluard. J'en parlerai plus longuement dans un autre billet. J'ai la chance de travailler avec la magnifique soprano colorature Sevan Manoukian sur ce projet (je suggère à nos lecteurs de l'écouter dans l'air de Cunéguonde extrait du Candide de Leonard Bernstein, un vrai morceau de bravoure vocale mais aussi une pièce magnifiquement écrite et relativement peu connue. Ou encore dans cet extrait de l'opéra Les Sacrifiés de Thierry Pécou, tout aussi passionnant dans un autre style).

Si ma pièce est sélectionnée par le jury, elle sera donnée également le dimanche 21 avril à 17h, toujours au Théâtre 95. Ce concert de clôture permettra également d'entendre un opéra de chambre de Guy Reibel.

L'excellent Vincent Royer me signale que le Cercle pour la Libération du Son et de l'Image, ou CLSI (si si, ça existe et ça n'est pas une secte; du moins avec une PAF à 7€ celle-là ne va pas ruiner ses sympathisants) donnera deux concerts en l'église Saint Merri, au centre de Paris, les 4 et 5 avril 2013. Les détails sont ici: Scelsi, Stockhausen et Radulescu pour les "classiques", Méfano, Méridan, Krashenko, Favory, Pape pour les créations. La plupart des pièces sont mixtes c'est à dire qu'elles utilisent aussi bien les instruments acoustiques que l'électronique.

Ne réfléchissez pas, réservez la date et venez, vous ne risquez rien à part quelque bonne surprise; de toute façon il n'y a rien que des matchs de foot ou des interview présidentielles à mourir d'ennui en ce moment à la télé.

Après un superbe cycle Beethoven-Schoenberg-Boulez par les Diotima en novembre dernier, l'association Pro Quartet continue de célébrer dignement son 25e anniversaire avec une nouvelle série Voix et Quatuor, les 10, 14 et 15 avril prochains.

De très belles choses au programme: des créations, des oeuvres rares et des classiques du vingtième siècle (Berg, Zemlinsky, Nono). Le tout servi par de magnifiques interprètes. Plus de détails sur le site ProQuartet.

Le jour où elle m'a dit qu'elle voulait me quitter 

J'ai pleuré

J'ai pleuré

J'ai pleuré

J'ai pleuré

Je ne pouvais plus m'arrêter

Quand j'ai vu avec qui la belle était partie

J'ai ri

J'ai ri

J'ai ri

J'ai ri

Je ne pouvais plus m'arrêter

Elle a choisi sa punition

Inutile d'en rajouter

Elle mérite la compassion

Et m'a rendu la liberté

Les créations d'opéra sont devenues suffisamment rares pour qu'on les signale et qu'on prenne le train ou la voiture afin d'aller les écouter à Aix, Strasbourg, ou Bruxelles. Celle dont je vous fais la pub aujourd'hui est un opéra de Michel Fourgon qui s'intitule Lolo Ferrari. Il sera donné à l'Opéra de Rouen les 8, 10, et 12 mars prochains.

Même ceux qui n'ont jamais vu un porno de leur vie (et ils en ont de la chance) connaissent sans doute le nom de Lolo Ferrari, actice qui s'était rendue célèbre par un tout de poitrine tout à fait monstrueux obtenu par une succession d'opérations de chirurgie esthétique (si l'on peut encore appeler ça esthétique). Son mari qui était aussi en quelque sorte son "impresario" ou son "agent", a été soupçonné lors de son décès dans des circonstances troubles en 2000, et puis finalement relâché.

Le destin tragique de cette femme fournit sans aucun doute un excellent sujet d'opéra. Même sans céder au malin plaisir d'un calembourg, on peut dire que cette Lolo est une sorte de Lulu de notre époque. En plus des ingrédients essentiels de tout bon sujet d'opéra (du sexe, du sang, plus un brin de politique ou de philosophie) cela permet d'aborder des sujets très actuels comme l'image de soi, l'argent, la célébrité, et la recherche du bonheur.

N'ayant pas lu le livret ni entendu une note de musique, je ne saurais vous en dire plus, sinon ceci: soyez curieux et audacieux, et si vous êtes parisien dites-vous que Rouen ça n'est pas plus loin du centre de la capitable que Cergy-Pontoise ou Marne-la-Vallée.

Voici en exclusivité pour vous, chers lecteurs (et chères lectrices) du Journal de Papageno, un extrait du premier tableau de mon Triptyque pour deux pianos.

Avant de vous le faire écouter, j'aimerais vous inviter par avance à sortir de l'alternative binaire j'aime / j'aime pas (et de sa variante impersonelle: c'est beau / c'est moche), pour tenter d'apprécier l'oeuvre en elle-même. Une des possibilités pour ce faire consiste à associer des images à ce qu'on ressent: si c'était la musique d'un film, quel genre de film ? quelle genre de scène, dans quel paysage ? Cette méthode se montre souvent bien plus fertile pour arriver à parler de la musique que celle qui consiste à apposer des épithètes ou des jugements de valeur.

Pour ceux qui manqueraient d'imagination, et nul doute qu'ils doivent être plutôt rares parmi nos lecteurs, voici un extrait de ma note de programme qui livre de succintes indications sur mon univers mentale quand j'écrivis cette pièce:

Khronos dépeint la naissance du Temps, à travers les combats furieux des Dieux et des Titans. Lorsque l'énergie sauvage de cette pièce faiblit un peu, on croit apercevoir le début d'un monde fragile où l'homme aurait peut-être sa place.

Enfin, il me faut remercier tout particulièrement Jonathan Lago-Lago et Lena Kollmeier, deux brillants pianistes qui ont pris cette pièce à bras-le-corps, lui ont donné chair et sang, ainsi qu'une dimension véritablement symphonique et homérique. Je tiens aussi à remercier très chaleureusement Brigitte Foccroule, merveilleuse musicienne et grande spécialiste de la musique d'aujourd'hui, qui les a guidés dans leur travail avec enthousiasme et rigueur. Et Peter Vizard, directeur du conservatoire du XVe arrondissement, pour m'avoir invité au Week-end du clavier contemporain.

Voici donc un extrait de Khronos, par Jonathan Lago-Lago et Lena Kollmeier, enregistré en concert le 3 février dernier au conservatoire Chopin de Paris:

Cette pièce sera bientôt donnée à Liège, en juin prochain, dans la salle philharmonique.

Annexe du Tribunal de Trifouillis-les-Champagnettes. Salle des Affaires Familiales numéro 4. La juge Marceline Desbordes-Tammère ajuste ses lunettes rouge vif sur son nez.

- Vous avez la parole, maître. Votre cliente demande un divorce pour faute, c'est bien ça ?

- Oui, Madame le Juge, et je dois bien dire qu'en vingt ans de métier je n'ai rien vu de tel.

- Voyons, voyons... j'ouvre le dossier... il n'y a pas grand-chose pourtant ! Pas d'adultère ni d'abandon du domicile conjugal ?

- Non, Madame

- Pas d'accroc dans la contribution aux charges du ménage ?

- Pas que je sache, Madame

- Pas de dépendance à l'alcool, aux drogues dures, au Nutella ?

- Non, Madame.

- Des faits de violence contre l'épouse ou les enfants ?

- En quelque sorte

- Comment ça "en quelque sorte" ? Je vous somme de répondre clairement ? A-t-il frappé quelqu'un ?

- Non, pas frappé. Enfin, pas physiquement. Enfin si, physiquement, mais sans contact direct...

- Des violences psychologiques alors ? Menaces, insultes, poèmes de Charles Péguy lus au petit déjeuner ?

- Non, il n'a rien dit de tel, il ne parlait pas beaucoup...

- Vous abusez de ma patience, maître. Venez-en au fait et présentez vos pièces ou je renvoie l'affaire ! Qu'a-til fait au juste ??

- Eh bien, c'est embarassant mais le mieux est sans doute de dire la vérité...

- Assez de prolégomènes ! Parlez maintenant !!

- C'est à dire, Madame la juge, il jouait de l'alto.

- De l'alto, vraiment ? Mon Dieu mais c'est ignoble ! En avez-vous la preuve au moins ?

- Oui, Madame.

- Mais il en jouait souvent ?

- Tous les jours.

- Devant les enfants ?

- Oui, hélas, je le crains. Il l'a fait devant les enfants. Quel pitoyable éducation, vous en conviendrez !

- Et ça a duré longtemps ?

- Des années, Madame la juge.

- Soit, mais au moins il faisait ça tout seul ? ... nous avons eu le cas ce matin d'un monsieur qui trompait sa femme avec une poupée gonflable... la plainte n'a pas été jugée recevable pour vice de forme car le vagin artificiel était défectueux, le modèle était immatriculé à l'étranger et plus sous garantie...

- (l'avocat de la défense intervient) Si je puis me permettre, nous nous égarons !! Revenons à notre affaire, je vous en prie !

- Hum, oui, bien sûr maître. Donc il faisait ça tout seul ?

- Mais non, pas du tout, Madame la juge. Il l'a fait en groupe, et en public ! Nous avons des preuves.

- Montrez-moi les pièces, maître.

- Eh bien nous avons cette photo de février 2010 qui est tout à fait explicite:

- Maître, vous testez ma crédulité après avoir abusé de ma patience ! Je suis presbyte, mais pas myope ! Vous voyez bien qu'il y a des violoncelles, un clavecin et une contrebasse sur cette photo. Or les Conventions européenes en vigueur dans tous l'espace Schengen, dois-je vous le rappeler, autorisent formellement l'usage de l'alto à partir du moment où il est confiné au rôle de bouche-trou dans un ensemble d'instruments à cordes plus vaste.

- Précisément: il n'y a pas de violons dans cet ensemble, et la présence de deux altistes -- l'un mâle, l'autre femelle, vous l'aurez bien remarqué -- au premier plan visuel sinon sonore a quelque chose de tout à fait indécent et contraire à la morale et aux bonnes moeurs !!

- (avocat de la défense) Hum Hum... mon confrère a des références qui datent un peu je crains... le point était litigieux jusqu'à ce que la jurisprudence de la Cour de Cassation mette fin au débat. Dans un arrêté du 31 février 2005, l'exécution d'oeuvres avec ensembles de cordes sans violons comme le 6e Concerto Brandebourgeois ou le Requiem de Fauré est déclarée licite et conforme à la Convention Européenne de Protection des Consommateurs de Musique Classique et de Préservation de la Musique Tonale de 1997...

- Maître, avez-vous d'autres pièces à produire à l'audience ? J'ai encore un pédophie, un alcoolique et deux transsexuels à juger cet après-midi...

- Et bien oui, figurez-vous ! Il a poussé le vice jusqu'à jouer en quatuor d'altos

- Vous voulez dire quatre altos sans aucun autre instrument ?

- Oui, Madame !

- Mais c'est affreux ! Comment a-t-il osé faire ça ?

- C'est affreux, en effet. Les photos sont dans le dossier, mais je vous préviens c'est à peine soutenable. Heureusement que cette pénible affaire est jugée à huis clos. Regardez la mine patibulaire de ses complices:

- C'est un fait isolé, j'imagine ! Quatre altos, tout de même !

- Pas du tout, maître. Il a récidivé trois semaines plus tard salle Cortot ainsi qu'à Courchevel l'année suivante.

- Maître, avez-vous quelque chose à dire pour la défense de votre client ?

- Eh bien, il existe un quatuor d'altistes anglais dont mon client avoue s'être inspiré... Il faut dire que la légistation outre-manche en matière d'alto est bien plus libérale que la nôtre...

- (la juge s'esclaffe) Ils sont fous ces anglais ! Et votre système de défense est pitoyable, si je puis me permettre.

- (l'avocat est très visiblement vexé) mais je vous en prie, permettez-vous, Madame.

- Maître, votre client a des circonstances atténuantes, je présume ?

- Eh bien, comme vous le savez, il y a eu des études faites par des sociologues, des enquêtes sociales... Comme la plupart des altistes, mon client a connu une enfance très difficile... on l'a obligé à jouer de l'alto à l'âge de cinq ans, privé de soins et de nourriture, emmené de force au cours de solfège, obligé à écouter Radio Classique... les altistes ne sont rien d'autre que les victimes d'un système injuste et discriminatoire mis en place par des violonistes frutrés de ne pas avoir de corde d'ut. C'est un long combat que celui que mènent les altistes depuis toujours pour la reconnaissance de leur différence d'une quinte et la prise en compte de leur handicap lié à l'usage intensif de la clé d'Ut 3. Si la Viola Pride n'a rassemblé que 17 personnes l'an dernier, on peut y voir le début d'une lame de fond pour la dignité des altistes si injustement bafouée depuis Berlioz...

- Maître, je vous demande vos arguments pour la défense d'une personne, pas un réquisitoire politique

- Mais la défense de l'alto est politique, Madame ! Alors que même les caniches transsexuels ont obtenu l'autorisation de se pacser l'an dernier, grâce à la dernière loi sur la dignité animale, la défense des droits de l'alto est scandaleusement en retard dans notre pays ! C'est bien pour ça que l'association des Artistes en Lutte (*) soutient notre combat. 

-  Revenons à notre affaire. C'est après l'épisode du quatuor d'altos que votre cliente est partie, maître ?

- Non, Madame la juge, dans sa grande patience et bonté, eu égard au passé difficile de son mari qu'elle connaissait bien, elle avait décidé de passer l'éponge sur cet épisode scandaleux. C'est plus tard qu'elle a craqué, quand il a voulu monter à treize...

- Treize quoi ?

- Treize altos, Madame la Juge.

- Cette affaire dépasse l'entendement. Treize altos, ce n'est plus un hobby honteux, ce n'est plus du vice, c'est de la folie furieuse. Est-ce que votre client a été soumis à une expertise psychiatrique ?

- Oui, Madame. Voici le rapport d'expertise. Il a été jugé sain d'esprit et équilibré par le Docteur Ville-Vachatte (*)

- Je parie que ce docteur joue de l'alto le dimanche...

- La loi de 2004 sur la lutte contre les discriminations infligées aux altistes amateurs m'interdit de vous répondre sur ce point.

- (Aaa... Aaa-tchoum !) Au rythme où vont les choses, il y aura bientôt une loi pour interdire aux magistrat d'éternuer pendant les audiences... Treize altos, donc. Maître, c'est quand votre cliente a appris que son mari envisageait sérieusement de jour une pièce avec treize altos qu'elle a craqué ?

- Oui, Madame. Treize altos, c'était vraiment trop. Elle est repartie vivre chez sa mère.

- C'est faux ! Elle était avec un tubiste !

- Comment, maître ? Elle s'est fait enfumer par un tubiste ? (*)

- Un tuba basse ?

- Non, Madame, un tuba contrebasse.

- C'est grave.

- C'est très grave.

- Oui mais j'attire votre attention sur la chronologie. De même que l'alto est apparu deux siècles avant le tuba dans l'orchestre symphonique, Madame n'aurais jamais trouvé refuge auprès de ...

- Hahaha ! Comme le dit le proverbe: Si l'alto te fait défaut, le tuba essaie !

- D'où sortez-vous ce dicton, maître ?

- (long soupir) Elle est bien loin l'époque où les magistrats avaient tous fait leurs humanités... (avec un air condescendant) C'est du latin: Altus defecatus, tuba mirare. L'expression est attesté chez Pindare et Héraclite, bien que sa traduction fasse débat parmi les spécialistes.

- Bien ! Laissons là les citations littéraires. J'aimerais m'adresser à votre client, maître, avant de mettre ce pénible dossier en délibéré. Monsieur, avez-vous quelque chose à dire pour votre défense ?

- meuh...

- Voyons, vous êtes altistes, je le sais, mais vous pourriez faire un effort tout de même ! 

- mgrooumph...

- Formez une phrase complète, et articulez !!

- eh be ... bah ... l'alteau c'est bo... ?

- L'alto c'est beau, le bateau c'est gros, le chameau c'est rigolo, c'est là toute votre défense ?

- Bah... mufff... Oui votre honneur

- (lève les yeux au ciel) Vous pouvez dire oui Madame, on n'est pas dans une série américaine mal doublée. Est-ce que vous pouvez prouver ce que vous annoncez au moins ?

- Euh... voui

(bruits indistincts puis "do-sol-ré-la" en pizzicato)

- Non !!

- Arrêtez-le !!

- Il va jouer ! Pitié !!

(bruits de lutte. Sons grincants. Cris, coups, injures. Extraits de la Sonate Arpeggione de Schubert. Noms d'oiseaux. Bratsche. Autres bruits de lutte, chaises raclées. Re-bratsche. Quelqu'un crie: appelez la Sécurité !)

Note de l'éditeur: L'enregistrement audio s'arrête là. Malgré son enquête approfondie et de nombreuses tentatives de corruption de fonctionnaires zélés, le résultat du procès n'a pa pu être connu de la rédaction du Journal de Papageno. Morale de l'histoire: même Les Fées peuvent se faire en tuba (*), et ce qu'il faut c'est plutôt un gros dur dans ce cas-là (*)

Comme le marinier que le cruel orage,
A long temps agité dessus la haulte mer,
Ayant finalement la force de ramer
Garanty son vaisseau du danger du naufrage,

Regarde sur le port, sans plus craindre la rage,
Des vagues ny des vents, les ondes escumer :
Et quelqu'autre bien loing, au danger d'abysmer,
En vain tendre les mains vers le front du rivage :

Ainsi mon cher Morel, sur le port arresté,
Tu regardes la mer, et vois en seureté
De mille tourbillons son onde renversee :

Tu la vois jusqu'au ciel s'eslever bien souvent,
Et vois ton Dubellay à la mercy du vent
Assis au gouvernail dans une nef persee.

Joachim Du Bellay, Les Regrets (édition d'Albert-Marie Schmidt pour la bibliothèque de la Pléiade)

(avec une dédicace à François Gabart)

Baise m'encor, rebaise moy et baise :
Donne m'en un de tes plus savoureus,
Donne m'en un de tes plus amoureus,
Je t'en rendray quatre plus chaus que braise.

Las, te pleins tu ? ça que ce mal j'apaise,
En t'en donnant dix autres doucereus.
Ainsi meslant nos baisers tant heureus
Jouissons nous l'un de l'autre à notre aise.

Lors double vie à chacun en suivra.
Chacun en soy et son ami vivra
Permets m'Amour penser quelque folie:

Toujours suis mal, vivant discrettement,
Et ne me puis donner contentement,
Si hors de moy ne fay quelque saillie.

(Louise Labé, Sonnet XVII, 1545-1555.
Illustration: Le baiser, Gustav Klimt, 1906)

Les artistes en lutte, les amateurs de sax dans les guerres, les flûtes sans pair vous présentent leurs meilleurs voeux. Ne restez pas sans cesse à fouiller comme ça ! Vous fouillerez six cors en 2013, vous baisserez mais sans les user. 

Bonne année à tous les gus !